Меню Закрыть

Фотоаппарат лейка википедия – Leica Camera — Wikipedia

Лейка (фотоаппарат) — это… Что такое Лейка (фотоаппарат)?

Leica — семейство фотоаппаратов, выпускаемых одноимённой немецкой компанией «Leica».

Первоначально торговая марка Leica принадлежала Ernst Leitz GmbH. На сегодняшний день существуют три компании:

Торговая марка Leica принадлежит Leica Microsystems GmbH.

Помимо фотокамер Leica выпускает также объективы для фотоаппаратов.

История

Leica I, 1925, 1:3,5

Leica является первой массовой 35-мм фотокамерой. Её первые прототипы были созданы в 1913 году Оскаром Барнаком. Барнак использовал стандартную кинематографическую 35-мм плёнку, но с размером изображения 24×36 мм и пропорциями кадра 2:3. Слова Барнака «Маленькие негативы — большие фотографии» (англ. Small negatives—large images) во многом предопределили дальнейшее развитие фотографии.

В 1923 Барнак убедил своего начальника, Эрнеста Лейтза II выпустить прототип новой камеры, которая в 1925 году поступила в продажу под названием Leica I (Leica образованно от Leitz Camera — камера Лейтза). В 1930 была создана 39-мм Leica I Schraubgewinde, для которой были выпущены объектив с фокусным расстоянием 50 мм, а также широкоугольный (35 мм) и телеобъектив (135 мм).

В 1932 появилась Leica II, имеющая отдельные видоискатель и дальномерную фокусировочную систему, предполагающую совмещение двух изображений в одно для наводки на фокус.

Следующей моделью стала Leica III, имеющая, в том числе, возможность использования длительных выдержек до 1 секунды. Модификация IIIa позволяла использовать выдержку 1/1000 секунды. IIIg имела увеличенный видоискатель. Существовали также модификации IIIb, IIIc, IIId и IIIf.

В 1954 появилась Leica M3, имеющая крепление для объективов в виде байонета, а также совмещенный видоискатель и фокусировочную систему с компенсацией оптического параллакса и новую систему затвора. За M3 последовали другие камеры M-семейства. Последняя из них, M8, была выпущена в 2006 году.

Leicaflex (1964)

Leica также выпускает однообъективные зеркальные фотоаппараты (SLR), первой из которых стала Leicaflex, появившаяся в 1964 году. Позже были выпущены Leicaflex SL и Leicaflex SL2, а также ряд камер Leica R, выпускаемых совместно с Minolta Corporation.

Leica M7 — последняя плёночная камера фирмы.

Фотоаппараты Leica в искусстве

В «Песне фронтового корреспондента» из репертуара Л.О.Утесова фотоаппарат Leica упоминается в первом куплете:

От Москвы до Бреста
Нет такого места,
Где бы ни скитались мы в пыли.
С «лейкой» и блокнотом,
А то и с пулеметом
Сквозь огонь и стужу мы прошли.

Также фотоаппараты Leica неоднократно встречаются в кинофильмах про Великую Отечественную войну в руках у актеров, изображающих военных корреспондентов.

Ссылки

Wikimedia Foundation. 2010.

dic.academic.ru

Лейка (фотоаппарат) — это… Что такое Лейка (фотоаппарат)?

Leica — семейство фотоаппаратов, выпускаемых одноимённой немецкой компанией «Leica».

Первоначально торговая марка Leica принадлежала Ernst Leitz GmbH. На сегодняшний день существуют три компании:

Торговая марка Leica принадлежит Leica Microsystems GmbH.

Помимо фотокамер Leica выпускает также объективы для фотоаппаратов.

История

Leica I, 1925, 1:3,5

Leica является первой массовой 35-мм фотокамерой. Её первые прототипы были созданы в 1913 году Оскаром Барнаком. Барнак использовал стандартную кинематографическую 35-мм плёнку, но с размером изображения 24×36 мм и пропорциями кадра 2:3. Слова Барнака «Маленькие негативы — большие фотографии» (англ. Small negatives—large images

) во многом предопределили дальнейшее развитие фотографии.

В 1923 Барнак убедил своего начальника, Эрнеста Лейтза II выпустить прототип новой камеры, которая в 1925 году поступила в продажу под названием Leica I (Leica образованно от Leitz Camera — камера Лейтза). В 1930 была создана 39-мм Leica I Schraubgewinde, для которой были выпущены объектив с фокусным расстоянием 50 мм, а также широкоугольный (35 мм) и телеобъектив (135 мм).

В 1932 появилась Leica II, имеющая отдельные видоискатель и дальномерную фокусировочную систему, предполагающую совмещение двух изображений в одно для наводки на фокус.

Следующей моделью стала Leica III, имеющая, в том числе, возможность использования длительных выдержек до 1 секунды. Модификация IIIa позволяла использовать выдержку 1/1000 секунды. IIIg имела увеличенный видоискатель. Существовали также модификации IIIb, IIIc, IIId и IIIf.

В 1954 появилась Leica M3, имеющая крепление для объективов в виде байонета, а также совмещенный видоискатель и фокусировочную систему с компенсацией оптического параллакса и новую систему затвора. За M3 последовали другие камеры M-семейства. Последняя из них, M8, была выпущена в 2006 году.

Leicaflex (1964)

Leica также выпускает однообъективные зеркальные фотоаппараты (SLR), первой из которых стала Leicaflex, появившаяся в 1964 году. Позже были выпущены Leicaflex SL и Leicaflex SL2, а также ряд камер Leica R, выпускаемых совместно с Minolta Corporation.

Leica M7 — последняя плёночная камера фирмы.

Фотоаппараты Leica в искусстве

В «Песне фронтового корреспондента» из репертуара Л.О.Утесова фотоаппарат Leica упоминается в первом куплете:

От Москвы до Бреста
Нет такого места,
Где бы ни скитались мы в пыли.
С «лейкой» и блокнотом,
А то и с пулеметом
Сквозь огонь и стужу мы прошли.

Также фотоаппараты Leica неоднократно встречаются в кинофильмах про Великую Отечественную войну в руках у актеров, изображающих военных корреспондентов.

Ссылки

Wikimedia Foundation. 2010.

dikc.academic.ru

Лейка (фотоаппарат) Википедия

Leica — фотоаппараты, выпускаемые одноимённой немецкой компанией Leica Camera AG.

Первоначально торговая марка Leica принадлежала Ernst Leitz GmbH.

На сегодняшний день существуют четыре компании:

  • Leica Camera AG, выпускающая фотоаппараты;
  • Leica Geosystems AG, выпускающая геодезическое оборудование;
  • Leica Microsystems GmbH, выпускающая микроскопы;
  • Leica Biosystems GmbH, выпускающая гистологическое оборудование.

Торговая марка Leica в настоящее время принадлежит Leica Microsystems GmbH.

Помимо фотокамер Leica Camera AG выпускает также объективы для фотоаппаратов, бинокли, зрительные трубы, прицелы и дальномеры.

Leica I, 1:2,5 (1930)

Содержание

  • 1 Дальномерные фотоаппараты фирмы Leica
    • 1.1 Leica с резьбовым соединением M39×1/28,8
    • 1.2 Leica с байонетом Leica M
  • 2 Однообъективные зеркальные фотоаппараты
    • 2.1 Leicaflex
    • 2.2 Leica R
  • 3 Цифровые фотоаппараты
    • 3.1 Среднеформатные цифровые однообъективные зеркальные фотоаппараты
    • 3.2 Дальномерные цифровые фотоаппараты
    • 3.3 Leica Digilux
    • 3.4 Leica Digital compact camera series
  • 4 Влияние на фотоискусство
  • 5 Фотоаппараты «Leica» в искусстве
    • 5.1 Leica в кинематографе
    • 5.2 Фотохудожники, использовавшие камеры «Leica»
    • 5.3 Александр Родченко
    • 5.4 Гарри Виногранд
    • 5.5 Роберт Капа
    • 5.6 Анри Картье-Брессон
    • 5.7 Альберто Корда
  • 6 Сотрудничество с Huawei
  • 7 Примечания
  • 8 Литература
  • 9 Ссылки

Дальномерные фотоаппараты фирмы Leica[ | ]

Leica II Leica III

Leica с резьбовым соединением M39×1/28,8[ | ]

Leica является первым массовым малоформатным фотоаппаратом. Его прототип создан в 1913 году Оскаром Барнаком, который использовал стандартную 35-мм киноплёнку, но с вдвое бо́льшим размером кадра — 24×36 мм.

Фраза Барнака «Маленькие негативы — больши́е фотографии» (англ. Small negatives—large images) во многом предопределила дальнейшее развитие фотографии

ru-wiki.ru

leica Википедия

Leica — фотоаппараты, выпускаемые одноимённой немецкой компанией Leica Camera AG.

Первоначально торговая марка Leica принадлежала Ernst Leitz GmbH.

На сегодняшний день существуют четыре компании:

  • Leica Camera AG, выпускающая фотоаппараты;
  • Leica Geosystems AG, выпускающая геодезическое оборудование;
  • Leica Microsystems GmbH, выпускающая микроскопы;
  • Leica Biosystems GmbH, выпускающая гистологическое оборудование.

Торговая марка Leica в настоящее время принадлежит Leica Microsystems GmbH.

Помимо фотокамер Leica Camera AG выпускает также объективы для фотоаппаратов, бинокли, зрительные трубы, прицелы и дальномеры.

Leica I, 1:2,5 (1930)

Содержание

  • 1 Дальномерные фотоаппараты фирмы Leica
    • 1.1 Leica с резьбовым соединением M39×1/28,8
    • 1.2 Leica с байонетом Leica M
  • 2 Однообъективные зеркальные фотоаппараты
    • 2.1 Leicaflex
    • 2.2 Leica R
  • 3 Цифровые фотоаппараты
    • 3.1 Среднеформатные цифровые однообъективные зеркальные фотоаппараты
    • 3.2 Дальномерные цифровые фотоаппараты
    • 3.3 Leica Digilux
    • 3.4 Leica Digital compact camera series
  • 4 Влияние на фотоискусство
  • 5 Фотоаппараты «Leica» в искусстве
    • 5.1 Leica в кинематографе
    • 5.2 Фотохудожники, использовавшие камеры «Leica»
    • 5.3 Александр Родченко
    • 5.4 Гарри Виногранд
    • 5.5 Роберт Капа
    • 5.6 Анри Картье-Брессон
    • 5.7 Альберто Корда
  • 6 Сотрудничество с Huawei
  • 7 Примечания
  • 8 Литература
  • 9 Ссылки

Дальномерные фотоаппараты фирмы Leica[ | ]

Leica II Leica III

Leica с резьбовым соединением M39×1/28,8[ | ]

Leica является первым массовым малоформатным фотоаппаратом. Его прототип создан в 1913 году Оскаром Барнаком, который использовал стандартную 35-мм киноплёнку, но с вдвое бо́льшим размером кадра — 24×36 мм.

Фраза Барнака «Маленькие негативы — больши́е фотографии» (англ. Small negatives—large images) во многом предопределила дальнейшее развитие фотографии[1].

ru-wiki.ru

Лейка (фотоаппарат) — это… Что такое Лейка (фотоаппарат)?

Leica — семейство фотоаппаратов, выпускаемых одноимённой немецкой компанией «Leica».

Первоначально торговая марка Leica принадлежала Ernst Leitz GmbH. На сегодняшний день существуют три компании:

Торговая марка Leica принадлежит Leica Microsystems GmbH.

Помимо фотокамер Leica выпускает также объективы для фотоаппаратов.

История

Leica I, 1925, 1:3,5

Leica является первой массовой 35-мм фотокамерой. Её первые прототипы были созданы в 1913 году Оскаром Барнаком. Барнак использовал стандартную кинематографическую 35-мм плёнку, но с размером изображения 24×36 мм и пропорциями кадра 2:3. Слова Барнака «Маленькие негативы — большие фотографии» (англ. Small negatives—large images) во многом предопределили дальнейшее развитие фотографии.

В 1923 Барнак убедил своего начальника, Эрнеста Лейтза II выпустить прототип новой камеры, которая в 1925 году поступила в продажу под названием Leica I (Leica образованно от Leitz Camera — камера Лейтза). В 1930 была создана 39-мм Leica I Schraubgewinde, для которой были выпущены объектив с фокусным расстоянием 50 мм, а также широкоугольный (35 мм) и телеобъектив (135 мм).

В 1932 появилась Leica II, имеющая отдельные видоискатель и дальномерную фокусировочную систему, предполагающую совмещение двух изображений в одно для наводки на фокус.

Следующей моделью стала Leica III, имеющая, в том числе, возможность использования длительных выдержек до 1 секунды. Модификация IIIa позволяла использовать выдержку 1/1000 секунды. IIIg имела увеличенный видоискатель. Существовали также модификации IIIb, IIIc, IIId и IIIf.

В 1954 появилась Leica M3, имеющая крепление для объективов в виде байонета, а также совмещенный видоискатель и фокусировочную систему с компенсацией оптического параллакса и новую систему затвора. За M3 последовали другие камеры M-семейства. Последняя из них, M8, была выпущена в 2006 году.

Leicaflex (1964)

Leica также выпускает однообъективные зеркальные фотоаппараты (SLR), первой из которых стала Leicaflex, появившаяся в 1964 году. Позже были выпущены Leicaflex SL и Leicaflex SL2, а также ряд камер Leica R, выпускаемых совместно с Minolta Corporation.

Leica M7 — последняя плёночная камера фирмы.

Фотоаппараты Leica в искусстве

В «Песне фронтового корреспондента» из репертуара Л.О.Утесова фотоаппарат Leica упоминается в первом куплете:

От Москвы до Бреста
Нет такого места,
Где бы ни скитались мы в пыли.
С «лейкой» и блокнотом,
А то и с пулеметом
Сквозь огонь и стужу мы прошли.

Также фотоаппараты Leica неоднократно встречаются в кинофильмах про Великую Отечественную войну в руках у актеров, изображающих военных корреспондентов.

Ссылки

Wikimedia Foundation. 2010.

brokgauz.academic.ru

Leica — Википедия (с комментариями)

<td></td><tr><td colspan=»2″></td></tr><tr><th scope=»row»>Leica Digilux</div></th><td></td></tr><tr><td colspan=»2″></td></tr><tr><th scope=»row»>Компактные цифровые фотоаппараты</div></th><td></td></tr><tr><td colspan=»2″></td></tr><tr><th scope=»row»>См. также</th><td></td></tr></table></td></tr></table>

Отрывок, характеризующий Leica

Потом он вспомнил грубость, ясность ее мыслей и вульгарность выражений, свойственных ей, несмотря на ее воспитание в высшем аристократическом кругу. «Я не какая нибудь дура… поди сам попробуй… allez vous promener», [убирайся,] говорила она. Часто, глядя на ее успех в глазах старых и молодых мужчин и женщин, Пьер не мог понять, отчего он не любил ее. Да я никогда не любил ее, говорил себе Пьер; я знал, что она развратная женщина, повторял он сам себе, но не смел признаться в этом.
И теперь Долохов, вот он сидит на снегу и насильно улыбается, и умирает, может быть, притворным каким то молодечеством отвечая на мое раскаянье!»
Пьер был один из тех людей, которые, несмотря на свою внешнюю, так называемую слабость характера, не ищут поверенного для своего горя. Он переработывал один в себе свое горе.
«Она во всем, во всем она одна виновата, – говорил он сам себе; – но что ж из этого? Зачем я себя связал с нею, зачем я ей сказал этот: „Je vous aime“, [Я вас люблю?] который был ложь и еще хуже чем ложь, говорил он сам себе. Я виноват и должен нести… Что? Позор имени, несчастие жизни? Э, всё вздор, – подумал он, – и позор имени, и честь, всё условно, всё независимо от меня.
«Людовика XVI казнили за то, что они говорили, что он был бесчестен и преступник (пришло Пьеру в голову), и они были правы с своей точки зрения, так же как правы и те, которые за него умирали мученической смертью и причисляли его к лику святых. Потом Робеспьера казнили за то, что он был деспот. Кто прав, кто виноват? Никто. А жив и живи: завтра умрешь, как мог я умереть час тому назад. И стоит ли того мучиться, когда жить остается одну секунду в сравнении с вечностью? – Но в ту минуту, как он считал себя успокоенным такого рода рассуждениями, ему вдруг представлялась она и в те минуты, когда он сильнее всего выказывал ей свою неискреннюю любовь, и он чувствовал прилив крови к сердцу, и должен был опять вставать, двигаться, и ломать, и рвать попадающиеся ему под руки вещи. «Зачем я сказал ей: „Je vous aime?“ все повторял он сам себе. И повторив 10 й раз этот вопрос, ему пришло в голову Мольерово: mais que diable allait il faire dans cette galere? [но за каким чортом понесло его на эту галеру?] и он засмеялся сам над собою.
Ночью он позвал камердинера и велел укладываться, чтоб ехать в Петербург. Он не мог оставаться с ней под одной кровлей. Он не мог представить себе, как бы он стал теперь говорить с ней. Он решил, что завтра он уедет и оставит ей письмо, в котором объявит ей свое намерение навсегда разлучиться с нею.
Утром, когда камердинер, внося кофе, вошел в кабинет, Пьер лежал на отоманке и с раскрытой книгой в руке спал.
Он очнулся и долго испуганно оглядывался не в силах понять, где он находится.
– Графиня приказала спросить, дома ли ваше сиятельство? – спросил камердинер.
Но не успел еще Пьер решиться на ответ, который он сделает, как сама графиня в белом, атласном халате, шитом серебром, и в простых волосах (две огромные косы en diademe [в виде диадемы] огибали два раза ее прелестную голову) вошла в комнату спокойно и величественно; только на мраморном несколько выпуклом лбе ее была морщинка гнева. Она с своим всёвыдерживающим спокойствием не стала говорить при камердинере. Она знала о дуэли и пришла говорить о ней. Она дождалась, пока камердинер уставил кофей и вышел. Пьер робко чрез очки посмотрел на нее, и, как заяц, окруженный собаками, прижимая уши, продолжает лежать в виду своих врагов, так и он попробовал продолжать читать: но чувствовал, что это бессмысленно и невозможно и опять робко взглянул на нее. Она не села, и с презрительной улыбкой смотрела на него, ожидая пока выйдет камердинер.
– Это еще что? Что вы наделали, я вас спрашиваю, – сказала она строго.
– Я? что я? – сказал Пьер.
– Вот храбрец отыскался! Ну, отвечайте, что это за дуэль? Что вы хотели этим доказать! Что? Я вас спрашиваю. – Пьер тяжело повернулся на диване, открыл рот, но не мог ответить.
– Коли вы не отвечаете, то я вам скажу… – продолжала Элен. – Вы верите всему, что вам скажут, вам сказали… – Элен засмеялась, – что Долохов мой любовник, – сказала она по французски, с своей грубой точностью речи, выговаривая слово «любовник», как и всякое другое слово, – и вы поверили! Но что же вы этим доказали? Что вы доказали этой дуэлью! То, что вы дурак, que vous etes un sot, [что вы дурак,] так это все знали! К чему это поведет? К тому, чтобы я сделалась посмешищем всей Москвы; к тому, чтобы всякий сказал, что вы в пьяном виде, не помня себя, вызвали на дуэль человека, которого вы без основания ревнуете, – Элен всё более и более возвышала голос и одушевлялась, – который лучше вас во всех отношениях…
– Гм… гм… – мычал Пьер, морщась, не глядя на нее и не шевелясь ни одним членом.
– И почему вы могли поверить, что он мой любовник?… Почему? Потому что я люблю его общество? Ежели бы вы были умнее и приятнее, то я бы предпочитала ваше.
– Не говорите со мной… умоляю, – хрипло прошептал Пьер.
– Отчего мне не говорить! Я могу говорить и смело скажу, что редкая та жена, которая с таким мужем, как вы, не взяла бы себе любовников (des аmants), а я этого не сделала, – сказала она. Пьер хотел что то сказать, взглянул на нее странными глазами, которых выражения она не поняла, и опять лег. Он физически страдал в эту минуту: грудь его стесняло, и он не мог дышать. Он знал, что ему надо что то сделать, чтобы прекратить это страдание, но то, что он хотел сделать, было слишком страшно.
– Нам лучше расстаться, – проговорил он прерывисто.
– Расстаться, извольте, только ежели вы дадите мне состояние, – сказала Элен… Расстаться, вот чем испугали!
Пьер вскочил с дивана и шатаясь бросился к ней.
– Я тебя убью! – закричал он, и схватив со стола мраморную доску, с неизвестной еще ему силой, сделал шаг к ней и замахнулся на нее.
Лицо Элен сделалось страшно: она взвизгнула и отскочила от него. Порода отца сказалась в нем. Пьер почувствовал увлечение и прелесть бешенства. Он бросил доску, разбил ее и, с раскрытыми руками подступая к Элен, закричал: «Вон!!» таким страшным голосом, что во всем доме с ужасом услыхали этот крик. Бог знает, что бы сделал Пьер в эту минуту, ежели бы
Элен не выбежала из комнаты.

Через неделю Пьер выдал жене доверенность на управление всеми великорусскими имениями, что составляло большую половину его состояния, и один уехал в Петербург.

Прошло два месяца после получения известий в Лысых Горах об Аустерлицком сражении и о погибели князя Андрея, и несмотря на все письма через посольство и на все розыски, тело его не было найдено, и его не было в числе пленных. Хуже всего для его родных было то, что оставалась всё таки надежда на то, что он был поднят жителями на поле сражения, и может быть лежал выздоравливающий или умирающий где нибудь один, среди чужих, и не в силах дать о себе вести. В газетах, из которых впервые узнал старый князь об Аустерлицком поражении, было написано, как и всегда, весьма кратко и неопределенно, о том, что русские после блестящих баталий должны были отретироваться и ретираду произвели в совершенном порядке. Старый князь понял из этого официального известия, что наши были разбиты. Через неделю после газеты, принесшей известие об Аустерлицкой битве, пришло письмо Кутузова, который извещал князя об участи, постигшей его сына.
«Ваш сын, в моих глазах, писал Кутузов, с знаменем в руках, впереди полка, пал героем, достойным своего отца и своего отечества. К общему сожалению моему и всей армии, до сих пор неизвестно – жив ли он, или нет. Себя и вас надеждой льщу, что сын ваш жив, ибо в противном случае в числе найденных на поле сражения офицеров, о коих список мне подан через парламентеров, и он бы поименован был».
Получив это известие поздно вечером, когда он был один в. своем кабинете, старый князь, как и обыкновенно, на другой день пошел на свою утреннюю прогулку; но был молчалив с приказчиком, садовником и архитектором и, хотя и был гневен на вид, ничего никому не сказал.
Когда, в обычное время, княжна Марья вошла к нему, он стоял за станком и точил, но, как обыкновенно, не оглянулся на нее.
– А! Княжна Марья! – вдруг сказал он неестественно и бросил стамеску. (Колесо еще вертелось от размаха. Княжна Марья долго помнила этот замирающий скрип колеса, который слился для нее с тем,что последовало.)
Княжна Марья подвинулась к нему, увидала его лицо, и что то вдруг опустилось в ней. Глаза ее перестали видеть ясно. Она по лицу отца, не грустному, не убитому, но злому и неестественно над собой работающему лицу, увидала, что вот, вот над ней повисло и задавит ее страшное несчастие, худшее в жизни, несчастие, еще не испытанное ею, несчастие непоправимое, непостижимое, смерть того, кого любишь.
– Mon pere! Andre? [Отец! Андрей?] – Сказала неграциозная, неловкая княжна с такой невыразимой прелестью печали и самозабвения, что отец не выдержал ее взгляда, и всхлипнув отвернулся.
– Получил известие. В числе пленных нет, в числе убитых нет. Кутузов пишет, – крикнул он пронзительно, как будто желая прогнать княжну этим криком, – убит!
Княжна не упала, с ней не сделалось дурноты. Она была уже бледна, но когда она услыхала эти слова, лицо ее изменилось, и что то просияло в ее лучистых, прекрасных глазах. Как будто радость, высшая радость, независимая от печалей и радостей этого мира, разлилась сверх той сильной печали, которая была в ней. Она забыла весь страх к отцу, подошла к нему, взяла его за руку, потянула к себе и обняла за сухую, жилистую шею.
– Mon pere, – сказала она. – Не отвертывайтесь от меня, будемте плакать вместе.
– Мерзавцы, подлецы! – закричал старик, отстраняя от нее лицо. – Губить армию, губить людей! За что? Поди, поди, скажи Лизе. – Княжна бессильно опустилась в кресло подле отца и заплакала. Она видела теперь брата в ту минуту, как он прощался с ней и с Лизой, с своим нежным и вместе высокомерным видом. Она видела его в ту минуту, как он нежно и насмешливо надевал образок на себя. «Верил ли он? Раскаялся ли он в своем неверии? Там ли он теперь? Там ли, в обители вечного спокойствия и блаженства?» думала она.
– Mon pere, [Отец,] скажите мне, как это было? – спросила она сквозь слезы.
– Иди, иди, убит в сражении, в котором повели убивать русских лучших людей и русскую славу. Идите, княжна Марья. Иди и скажи Лизе. Я приду.
Когда княжна Марья вернулась от отца, маленькая княгиня сидела за работой, и с тем особенным выражением внутреннего и счастливо спокойного взгляда, свойственного только беременным женщинам, посмотрела на княжну Марью. Видно было, что глаза ее не видали княжну Марью, а смотрели вглубь – в себя – во что то счастливое и таинственное, совершающееся в ней.
– Marie, – сказала она, отстраняясь от пялец и переваливаясь назад, – дай сюда твою руку. – Она взяла руку княжны и наложила ее себе на живот.
Глаза ее улыбались ожидая, губка с усиками поднялась, и детски счастливо осталась поднятой.
Княжна Марья стала на колени перед ней, и спрятала лицо в складках платья невестки.
– Вот, вот – слышишь? Мне так странно. И знаешь, Мари, я очень буду любить его, – сказала Лиза, блестящими, счастливыми глазами глядя на золовку. Княжна Марья не могла поднять головы: она плакала.
– Что с тобой, Маша?
– Ничего… так мне грустно стало… грустно об Андрее, – сказала она, отирая слезы о колени невестки. Несколько раз, в продолжение утра, княжна Марья начинала приготавливать невестку, и всякий раз начинала плакать. Слезы эти, которых причину не понимала маленькая княгиня, встревожили ее, как ни мало она была наблюдательна. Она ничего не говорила, но беспокойно оглядывалась, отыскивая чего то. Перед обедом в ее комнату вошел старый князь, которого она всегда боялась, теперь с особенно неспокойным, злым лицом и, ни слова не сказав, вышел. Она посмотрела на княжну Марью, потом задумалась с тем выражением глаз устремленного внутрь себя внимания, которое бывает у беременных женщин, и вдруг заплакала.
– Получили от Андрея что нибудь? – сказала она.
– Нет, ты знаешь, что еще не могло притти известие, но mon реrе беспокоится, и мне страшно.
– Так ничего?
– Ничего, – сказала княжна Марья, лучистыми глазами твердо глядя на невестку. Она решилась не говорить ей и уговорила отца скрыть получение страшного известия от невестки до ее разрешения, которое должно было быть на днях. Княжна Марья и старый князь, каждый по своему, носили и скрывали свое горе. Старый князь не хотел надеяться: он решил, что князь Андрей убит, и не смотря на то, что он послал чиновника в Австрию розыскивать след сына, он заказал ему в Москве памятник, который намерен был поставить в своем саду, и всем говорил, что сын его убит. Он старался не изменяя вести прежний образ жизни, но силы изменяли ему: он меньше ходил, меньше ел, меньше спал, и с каждым днем делался слабее. Княжна Марья надеялась. Она молилась за брата, как за живого и каждую минуту ждала известия о его возвращении.

– Ma bonne amie, [Мой добрый друг,] – сказала маленькая княгиня утром 19 го марта после завтрака, и губка ее с усиками поднялась по старой привычке; но как и во всех не только улыбках, но звуках речей, даже походках в этом доме со дня получения страшного известия была печаль, то и теперь улыбка маленькой княгини, поддавшейся общему настроению, хотя и не знавшей его причины, – была такая, что она еще более напоминала об общей печали.
– Ma bonne amie, je crains que le fruschtique (comme dit Фока – повар) de ce matin ne m’aie pas fait du mal. [Дружочек, боюсь, чтоб от нынешнего фриштика (как называет его повар Фока) мне не было дурно.]
– А что с тобой, моя душа? Ты бледна. Ах, ты очень бледна, – испуганно сказала княжна Марья, своими тяжелыми, мягкими шагами подбегая к невестке.
– Ваше сиятельство, не послать ли за Марьей Богдановной? – сказала одна из бывших тут горничных. (Марья Богдановна была акушерка из уездного города, жившая в Лысых Горах уже другую неделю.)
– И в самом деле, – подхватила княжна Марья, – может быть, точно. Я пойду. Courage, mon ange! [Не бойся, мой ангел.] Она поцеловала Лизу и хотела выйти из комнаты.
– Ах, нет, нет! – И кроме бледности, на лице маленькой княгини выразился детский страх неотвратимого физического страдания.
– Non, c’est l’estomac… dites que c’est l’estomac, dites, Marie, dites…, [Нет это желудок… скажи, Маша, что это желудок…] – и княгиня заплакала детски страдальчески, капризно и даже несколько притворно, ломая свои маленькие ручки. Княжна выбежала из комнаты за Марьей Богдановной.
– Mon Dieu! Mon Dieu! [Боже мой! Боже мой!] Oh! – слышала она сзади себя.
Потирая полные, небольшие, белые руки, ей навстречу, с значительно спокойным лицом, уже шла акушерка.
– Марья Богдановна! Кажется началось, – сказала княжна Марья, испуганно раскрытыми глазами глядя на бабушку.
– Ну и слава Богу, княжна, – не прибавляя шага, сказала Марья Богдановна. – Вам девицам про это знать не следует.
– Но как же из Москвы доктор еще не приехал? – сказала княжна. (По желанию Лизы и князя Андрея к сроку было послано в Москву за акушером, и его ждали каждую минуту.)
– Ничего, княжна, не беспокойтесь, – сказала Марья Богдановна, – и без доктора всё хорошо будет.
Через пять минут княжна из своей комнаты услыхала, что несут что то тяжелое. Она выглянула – официанты несли для чего то в спальню кожаный диван, стоявший в кабинете князя Андрея. На лицах несших людей было что то торжественное и тихое.
Княжна Марья сидела одна в своей комнате, прислушиваясь к звукам дома, изредка отворяя дверь, когда проходили мимо, и приглядываясь к тому, что происходило в коридоре. Несколько женщин тихими шагами проходили туда и оттуда, оглядывались на княжну и отворачивались от нее. Она не смела спрашивать, затворяла дверь, возвращалась к себе, и то садилась в свое кресло, то бралась за молитвенник, то становилась на колена пред киотом. К несчастию и удивлению своему, она чувствовала, что молитва не утишала ее волнения. Вдруг дверь ее комнаты тихо отворилась и на пороге ее показалась повязанная платком ее старая няня Прасковья Савишна, почти никогда, вследствие запрещения князя,не входившая к ней в комнату.
– С тобой, Машенька, пришла посидеть, – сказала няня, – да вот княжовы свечи венчальные перед угодником зажечь принесла, мой ангел, – сказала она вздохнув.
– Ах как я рада, няня.
– Бог милостив, голубка. – Няня зажгла перед киотом обвитые золотом свечи и с чулком села у двери. Княжна Марья взяла книгу и стала читать. Только когда слышались шаги или голоса, княжна испуганно, вопросительно, а няня успокоительно смотрели друг на друга. Во всех концах дома было разлито и владело всеми то же чувство, которое испытывала княжна Марья, сидя в своей комнате. По поверью, что чем меньше людей знает о страданиях родильницы, тем меньше она страдает, все старались притвориться незнающими; никто не говорил об этом, но во всех людях, кроме обычной степенности и почтительности хороших манер, царствовавших в доме князя, видна была одна какая то общая забота, смягченность сердца и сознание чего то великого, непостижимого, совершающегося в эту минуту.
В большой девичьей не слышно было смеха. В официантской все люди сидели и молчали, на готове чего то. На дворне жгли лучины и свечи и не спали. Старый князь, ступая на пятку, ходил по кабинету и послал Тихона к Марье Богдановне спросить: что? – Только скажи: князь приказал спросить что? и приди скажи, что она скажет.
– Доложи князю, что роды начались, – сказала Марья Богдановна, значительно посмотрев на посланного. Тихон пошел и доложил князю.
– Хорошо, – сказал князь, затворяя за собою дверь, и Тихон не слыхал более ни малейшего звука в кабинете. Немного погодя, Тихон вошел в кабинет, как будто для того, чтобы поправить свечи. Увидав, что князь лежал на диване, Тихон посмотрел на князя, на его расстроенное лицо, покачал головой, молча приблизился к нему и, поцеловав его в плечо, вышел, не поправив свечей и не сказав, зачем он приходил. Таинство торжественнейшее в мире продолжало совершаться. Прошел вечер, наступила ночь. И чувство ожидания и смягчения сердечного перед непостижимым не падало, а возвышалось. Никто не спал.

Была одна из тех мартовских ночей, когда зима как будто хочет взять свое и высыпает с отчаянной злобой свои последние снега и бураны. Навстречу немца доктора из Москвы, которого ждали каждую минуту и за которым была выслана подстава на большую дорогу, к повороту на проселок, были высланы верховые с фонарями, чтобы проводить его по ухабам и зажорам.
Княжна Марья уже давно оставила книгу: она сидела молча, устремив лучистые глаза на сморщенное, до малейших подробностей знакомое, лицо няни: на прядку седых волос, выбившуюся из под платка, на висящий мешочек кожи под подбородком.

Скрытые категории:

Навигация

Персональные инструменты


На других языках

Фотоаппараты Leica

С резьбовым соединением M39×1
С байонетом Leica M
С байонетом Leica R
Leica S</div>

wiki-org.ru

Отправить ответ

avatar
  Подписаться  
Уведомление о